Наблюдения, размышления и впечатления

  Завтра в школу! А пока – Мы валяем дурака! 

  П ослушал Елизавету Лихачёву. Она говорит, что «художник не самовыражается, он рефлексирует». И далее рассуждает в том смысле, что понимать искусство — это понимать сюжет и контекст.  Говорит, что все «ищут универсальный язык и последний, кому это удалось — Энди Уорхол и поп-арт в целом». * * * Странно мне это. Согласен только с тем, что художнику хочется славы и денег прямо сейчас (а кому — нет?). Это да. Но я полагаю, что искусство — в большей степени про чувства, чем про информацию. Что толку просто понимать, но не наслаждаться при этом самим фактом? Искусство — это про гармонию, которой мы наслаждаемся. Замираем в немом изумлении и восхищении. Даже не всегда понимая, что к чему. А иногда понимание даже разрушает магию искусства. И лучше – воспринимать, не понимая. Не всегда. Но часто. Чаще, чем кажется. А ещё есть такая штука: ложное понимание. Человек уверен, что всё понял. И всё именно так, как надо. А на поверку — сплошная иллюзия, майя, морок. Многие ли сторо...

  К онечно, ИИ-AI. Развлекаюсь под финал лета. Если есть конфеты «Белочка», то почему бы не быть конфетам «Кукуха» «Кукушка»?

  Писать вместе с ИИ в стиле Гоголя  — оказалось делом очень увлекательным. Текст получился длиннее обыкновенного. ИИ даже отважно вставил в повествование китайские иероглифы  補助. Но при редактуре и окончательной обработке текста я всё же решил от них избавиться. Борода доцента Комкова Оммаж Николаю Гоголю Коллежский асессор и по совместительству доцент кафедры изящных словес, Аркадий Николаевич Комков, перешагнув рубеж своего пятидесятилетия, впал в некоторую задумчивость. Посмотрев в зеркало на свой подбородок, гладкий и чиновный, он вдруг решился на шаг дерзкий и даже в некотором роде вольнодумный — решил отпустить бороду. Петербург, как известно, город строгий, к переменам физиогномическим относящийся с подозрением. Однако ж через несколько месяцев Аркадий Николаевич уже благосклонно улыбался коллегам и трепещущим студентам сквозь усы и бороду, весьма аккуратно подстриженную по самой последней парижской моде. Борода эта вышла на диво изящной, с благородной просед...

  З абавно тасуется колода. Давеча был в Et Cetera на спектакле, в котором играют только мужчины. А сегодня (аккурат после лунного затмения) – бац! – ситуация сменилась на противоположную: сходил на драмеди-фарс «Чего хотят женщины» (« Я ТЕАТР », на сцене АРТ-пространства «Твой театр»), в котором играют исключительно дамы. Во-о-о-т… Ну, что сказать? Кураж и способности у дам есть. Это да. Но спектакль получился излишне дидактически-наивным. А самое печальное – скучным. Не случайно они нигде не указывают автора пьесы и режиссёра. Я могу только догадываться, что эти функции взяла на себя Ярослава Славская (да простит она меня, если это не так). Из моих семи критериев – спектакль вытягивает более-менее два: дамы работают с любовью и куражом. Это уже немало. Но всё-таки недостаточно. Я бы поставил спектаклю 5 баллов из 10. Именно за смелость художественного  жеста и энергетику. ;) И пофантазирую чуток. Поразмышляю. I. Год назад в театре «Среда 21» я видел спектакль п...

Написал рассказик в стиле Эдгара По. Иллюстрация от Шедеврума Мадлен Рассудок мой, некогда столь ясный и склонный к точным наукам, ныне пребывает в лёгком, но каком-то зловещем, смятении. Я, Уильям, скромный преподаватель старинного колледжа, привыкший поверять гармонию алгеброй, столкнулся с феноменом, который не способна объяснить ни одна рациональная доктрина. Я помню — о, как отчетливо я помню! — светлый, бесконечный, залитый блеклым дневным светом коридор нашей академии. Я шёл по нему, шурша подошвами по старому дубовому паркету, в поисках нужного поворота или лестницы, ведущей в архив. Но геометрия здания словно взбунтовалась. Стены раздавались, ускользали, и в какое-то непостижимое мгновение — без перехода, без падения в беспамятство — я обнаружил, что пространство вокруг меня безвозвратно изменилось. Я стоял посреди исполинского, торжественного зала. Здесь не было окон, но стены и полированный пол источали собственное, призрачное сияние. Они сверкали глубокими, гипнотическими...

  В чера был в Et Cetera . Давали «Лодочника» Анны Яблонской. Заявленный жанр: серьезная комедия. Пятый сезон пошёл моих театральных похождений. Но такого спектакля я ещё не видел. ;) Хотя  я посетил некоторое количество притч, сказок, мифов и фантасмагорий. И для деток. И для дяденек с тётеньками. Разных.  Я бы определил жанр спектакля как «мультяшность плюс площадная клоунада». Есть в нём что-то и от Брехта, и от дель арте, и от стиля киностудии «Союзмультфильм». ;) В хорошем смысле. Мне понравилось. Или как теперь говорят: мне зашло. Не в плане ворчалок, а просто в порядке выражения мнения замечу, что для придания спектаклю большей эстетичности я бы уменьшил на сцене количество полиэтиленовой плёнки. (Лучше уж – бумага, фанера и картон.) И ввёл бы в постановку симпатичную девчонку. Так-то там все роли мужчины исполняют. Как в Кабуки , ей-ей. А можно было бы и красотку ввести. Можно – на роль со словами. А можно и на роль без слов. Она бы просто появлялась ...

  С просил ИИ про разное положение рук в позе всадника 马步 . ИИ ответил так:   В традиционных китайских боевых искусствах (ушу/кунг-фу) и цигун нет одного-единственного «правильного» положения рук в стойке всадника (Мабу — 马步 ).   1. Традиционный (боевой) вариант: кулаки у пояса Как выполнять: Обе руки сжимаются в кулаки и плотно прижимаются к бокам на уровне пояса (чуть выше тазобедренных костей). Детали: Локти максимально отводятся назад и сводятся ближе друг к другу за спиной, раскрывая грудную клетку. Тыльная сторона кулаков направлена вниз, а пальцы в кулаке смотрят вверх. 2. Медитативный или оздоровительный вариант: «Объятия шара» Как выполнять: Руки согнуты в локтях и подняты перед грудью на уровне сердца, как будто вы обнимаете большой ствол дерева или невидимый шар. Детали: Ладони направлены к телу, пальцы смотрят друг на друга (но не соприкасаются), локти опущены и расслаблены, а плечи не...

  Б лизится начало учгода. Неумолимо. И Инет стал подкидывать мне темы, которые неплохо бы обсудить со студентами. В частности, можно поговорить про thisness . Этой самой thisness студиозусам особливо не хватает!   Thisness означает индивидуальное отличие, специфику в отличие от обобщённой характеристики; подчёркивает отличие частного от общего в явлении или объекте. Ещё Дунс Скот ( John Duns Scotus ) рассуждал на все эти темы и говорил про quiddity vs . haecceity (а по-русски: чтойность + этость ). Наши же философы обыкновенно говорят про эссеитет . Мне все эти словечки показались малопонятными, заумными. Студенты глазами похлопают и ничего не поймут. (Вообще, рискну заметить, что философы – как медики: любят простые вещи облекать в непонятные латинские выражения. Традиция у них такая.) А я придумал свой вариант перевода словечка thisness : вотэтовость™ ;) А quiddity я бы назвал всяковость. ;) Достигается вотэтовость™ через внимание к деталям. Причём детали мог...

Р ешил поднапрячь Искуственнейший Интеллектище для написания нехитрой пьесы. Сюжет, персонажей и сцены я, как и всегда, придумываю сам. А вот детали, рутину и всякое такое — возлагаю на ИИ. Даже оформление текста попросил ИИ сделать.  ОСТРОВ НЕВЕЗЕНИЯ   Сценические диалоги в одном действии   ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: МИК — молодой турист. Паникёр, постоянно проверяет телефон, злится из-за сорванных планов. Одет в белую футболку и новые белые кроссовки. ГРЕГОР — его приятель. Оптимист, философски относится к проблемам, расслаблен и открыт к приключениям. ДОРИС — загадочная местная девушка. Уверенная в себе, харизматичная, с лёгкой улыбкой. ФАЙЛОР — странный мужчина в мятом пиджаке и тёмных очках. Говорит полушёпотом, постоянно оглядывается, отличный актёр. МАРТА (ОФИЦИАНТКА) — работница кафе. С виду уставшая и циничная, но на самом деле бойкая и артистичная. СЦЕНА 1. Место действия: Небольшое, п...

  У меет ли ИИ различать добро и зло? Некоторые думают, что совсем нет. А вот и не совсем! Ладно, я вот тут попросил ИИ сочинить два сценических диалога на заданный сюжет. Задал условие: один вариант должен быть специально плохим, а другой нормальным. (Гениального диалога, заметьте, я у него не попросил! Жалею страшно. Гы.) Вот результат.   Пример плохого диалога (Действие происходит в кафе. Макс сидит за столом. Входит Денис, замечает его и подходит.) Денис: О, привет, Макс! Какая неожиданная встреча в этом кафе «Ромашка» на улице Горького, куда мы оба иногда заходим! Макс: Привет, Денис! Да, действительно. Ведь мы с тобой дружим уже целых десять лет, с самого первого курса института, который мы окончили в 2020 году, верно? Денис: Именно так! Какое совпадение, что мы встретились! А я вот зашёл выпить кофейку перед тем, как пойти в гости. Меня пригласила наша общая знакомая Лена. Ты ведь помнишь Лену? Она училась на параллельном потоке и сейчас работает диз...

И нтересно послушать Андрея Житинкина: https://youtu.be/vhjiMVQFcmw Я с удовольствием послушал! Но можно в его интервью уловить и некое противоречие. На мой взгляд. Сам-то он, мне думается, сказал бы, что никакого противоречия нет. И я бы так сказал! Но тем не менее. Итак… I . Я могу сказать непопулярную мысль: российский театр в 90-е — это рассвет! Это был непродюсерский театр. Это был театр режиссёров. … Сейчас победила директорская модель. То есть, нет театров, которые были бы персональные, авторские. Не осталось. В каждом театре и того немножко, и того… какой-то винегретик. Или, как пошутил Табаков, какой-то супермаркет. II . А далее Андрей вспоминает слова Казакова про Современник : «На сцену выходят маленькие Ефремовы. Актёры Современника невольно ему подражают. Когда метод забивается как матрица — это очень плохо!» III . Получается, что и у режиссёрского, непродюсерского театра есть свои минусы. Как же без них?! Увы, идеальной модели нет.   По мне, так т...

В ы боитесь? Не бойтесь! Вот неспроста я тут погружался в искусство драматического диалога. Провидению мои экзерсисы понравились, и оно подарило мне прекрасную возможность насладиться замечательным спектаклем «Кто боится Вирджинии Вулф?». В МТЮЗЕ. Старый-добрый спектакль Камы Гинкаса. Очень рад, что попал на него! Who's Afraid of Virginia Woolf? — пьеса американского драматурга Эдварда Олби, впервые поставленная на Бродвее в 1962 году. Так уж вышло, что я с ней не был знаком. И с пьесой, и с Вирджинией. :) И с фильмом, к слову, тоже. Так вот эта замечательная пьеса как раз и построена на в меру безумных диалогах, которые вообще-то ни о чём. И в реальной жизни такие диалоги вряд ли бы случились.  А оторваться невозможно! Всё, как я люблю! Качественный воображаемый сюр. И смешной, и ироничный, и ужасный, и безумный, и абсурдный. Олби, безусловно, гигант мысли! Гинкас писал: «…это одна из двух-трех лучших, а может быть самая лучшая пьеса XX века». И он же сказал, про что эта ...

Добавлю ещё вот что.  По гамбургскому счёту, хороший диалог (и в драматургии, и в жизни) может быть ни о чём. Да, может. То есть, неплохо бы, чтобы он был привязан к сюжету, персонажам, контексту. Но всё же это не обязательно! И все вопросы «кто?», «что?», «кому?», «зачем?» и «в каких обстоятельствах?» – всё это может уходить на второй план. Если обмен репликами в хорошем (эстетском) смысле прикольный, то он всё равно будет восприниматься как классный даже при выпадении из канвы повествования.  И даже может затмить эту самую канву! Сюжет может стереться в памяти, и контекст забудется, а диалог останется.

П осмотрел видео за обедом про мастерство написания диалогов.  Говорят: диалог должен рождаться из сюжета, характера персонажей, контекста и пр. Кто бы спорил?! Но, увы, это необходимые, но недостаточные условия хорошего диалога. Буду краток: хороший диалог – это прикольный диалог. ;) В смысле: живой, увлекательный, лёгкий, нетривиальный, с юмором, с иронией, немного провокативный и многослойный (с подтекстом). Пусть не всё перечисленное, но как можно больше из сказанного надо в диалог привнести. Именно такие диалоги и врезаются в память. * * * По-английски непросто сказать – «прикольный». Cool, catching … что-то в этом роде… По-французски, наверно, тут подходит словечко chouette .

 

Число локаций, претендующих на звание русской Швейцарии велико. На мой взгляд, самые обоснованные притязания на это звание —  у Звенигорода.

  Непростая задача  — вписаться в стилистику английского юмора. Тем паче  — классического! Но я бросил себе вызов и сам же принял его.  Формула семейного счастья Оммаж Джерому Клапке Джерому   Иллюстрация от  Google Gemini     М ой приятель Генри всегда отличался тем сортом оптимизма, который граничит с полным отсутствием здравого смысла. Это как раз тот тип людей, которые, отправляясь в проливной английский дождь на прогулку без зонта, искренне верят, что тучи рассеются исключительно из уважения к их хорошему настроению. В тот памятный четверг Генри пребывал в особенно благостном расположении духа. Настолько благостном, что решился навестить своего дядюшку Моргана. Дядюшка Морган, старый вдовец и философ до мозга костей, сидел у камина, окруженный клубами крепкого табачного дыма и стопками старых газет. У его ног лежал задумчивый и верный пёс Морримонти. Он посмотрел на сияющее лицо племянника поверх очков и без лишних предисловий произнес: — Я с...

  Уши Пульчесобриуса Оммаж Э.А.Т. Гофману Вигилия первая. О пунше из пламенных роз и таинственных колокольчиках В один из тех туманных осенних вечеров, когда сумерки опускаются на островерхие крыши старого Нюрнберга, студент Фабиан спешил к своему почтенному другу. Ноги сами несли его к дому архивариуса Кронмайера — человека удивительных познаний и весьма загадочных привычек. Вскоре они уже сидели в глубоких креслах возле уютного, весело потрескивающего камина. В хрустальных бокалах дымился и переливался багровыми искрами горячий пунш, сваренный архивариусом из высушенных пламенных роз по секретному рецепту. Фабиан сделал глоток и, мечтательно устремив взор на пляшущие языки пламени, произнес: — А часто ли вы, дорогой архивариус, останавливаетесь на мосту возле старой кирхи? Я, признаться, останавливаюсь там всякий раз. Потому что отчетливо слышу в журчании воды хрустальный звук волшебных колокольчиков! Архивариус Кронмайер отложил длинную глиняную трубку, его глаз...